La sensación que ha causado la nueva superproducción del director Christopher Nolan, "La Odisea", no se parece a nada que hayamos visto antes en la historia del cine. El público está viajando kilómetros (algunos cientos o incluso miles) para verla en su formato original IMAX de 70 mm.
"Tal como lo concibió Nolan" ya se ha convertido en un meme muy popular, impulsado por el hecho de que la mayoría de los posibles espectadores saben que probablemente nunca verán la película en IMAX de 70 mm (al menos no pronto, de todos modos). Nos hemos resignado a una hipotética proyección dentro de muchos meses, teniendo en cuenta que la trama de la película no es precisamente un secreto.
Pero eso nos hizo pensar (tal es el crisol de tecnología y, de hecho, la fusión tecnológica y la tendencia nostálgica en la que nos encontramos hoy en día) que cuando "La Odisea" se estrene en formatos físicos y de streaming, ¿cuál será la mejor manera de verla?
¿Podría ser que los televisores con resolución 8K (que tienen cuatro veces la resolución del estándar 4K actual) vuelvan a encontrar su lugar en el mercado? La mayoría de las marcas (incluidas LG, Sony y TCL) han abandonado el "Ultra-Ultra-HD", y Samsung es el único proveedor destacado que sigue apostando por este formato.
Bueno, no es tan sencillo como eso, porque se trata de mucho más que solo la resolución. Así que profundicemos en los "porqués", analizando cómo se presenta "La Odisea" al público, la escasez de salas con IMAX de 70 mm en todo el mundo y cómo el proceso de producción de la película va más allá de la resolución y el rango digitales.
Pero retrocedamos un momento. Con todo lo que se habla del "IMAX de 70 mm", ¿qué es exactamente este formato? En resumen: es una relación de aspecto mucho más alta que la típica del cine, de hecho más cercana al antiguo formato de televisión 4:3 que predominó desde la década de 1920 hasta aproximadamente el cambio de siglo.
"La Odisea" es el primer largometraje de la historia rodado exclusivamente con película IMAX de 70 mm, producida por Kodak. En esta supuesta era digital, Nolan es un defensor de la película por muchas razones, a pesar de sus evidentes desafíos, que están bien documentados.
En el caso del IMAX de 70 mm, un reto evidente son las cámaras necesarias para exponer un negativo de este tamaño, que es físicamente enorme: el área útil de cada fotograma mide 69,8 x 48,5 mm, y se capturan 24 de ellos por segundo. De hecho, un rollo de película IMAX de 70 mm solo puede capturar hasta 150 segundos antes de que se agote, lo que significa que las tomas largas durante la producción están fuera de discusión.
Pero aunque Nolan escanea la película con fines de edición, ese escaneo se utiliza luego como referencia, y se vuelve a la película original para empalmarla a mano, a la antigua manera. Incluso se corrige el color en la película, de modo que el formato analógico original y, en la práctica, ilimitado, nunca se simplifica al ser digitalizado. Ve la entrevista de 60 Minutes a través del video de YouTube incrustado arriba, que es un fascinante segmento de 15 minutos.
Pero aquí está el punto: no todas las proyecciones en IMAX son iguales. De hecho, solo se han hecho 40 copias de la transferencia de película a película de "La Odisea" en IMAX de 70 mm. Eso es una para cada una de las 41 salas de cine capaces de proyectar en ese formato; así de raro es.
Piénsalo por un momento: solo 41 salas en todo el mundo pueden proyectar la película de esta manera. Esto se debe en parte a los requisitos de los antiguos equipos de proyección, sin mencionar la experiencia necesaria, además de la enorme escala física de la pantalla en su formato casi cuadrado.
Por supuesto, existen muchas otras salas IMAX, pero simplemente no cuentan con el mismo equipo de proyección ni el mismo tamaño de pantalla. El otro formato compatible con IMAX es una relación de aspecto de 1,9:1, que es mucho más ancha, aunque un poco más alta que la relación de aspecto más típica de 2,20:1 del estándar de proyección digital de la mayoría de las salas de cine.
Hemos creado la infografía anterior para ofrecer una representación visual hipotética de esos formatos (película IMAX de 70 mm, el formato IMAX Laser/Xenón en 1.9:1 y la proyección digital típica (no IMAX) en 2.20:1 o 2.40:1) y mostrar lo que se "perdería" en algunos sistemas.
Esa misma infografía ofrece una visión interesante de cómo la mayoría de las películas llegan a formatos físicos (por ejemplo, Blu-ray 4K) o de streaming. La parte entre el IMAX y la proyección digital típica se convierte en "barras" negras incrustadas, como todos sabemos muy bien, teniendo en cuenta la relación de aspecto de 16:9 de los televisores modernos.
¿Cómo mostrará entonces un televisor una imagen IMAX de 70 mm? Bueno, ya lo hemos visto antes. Esta no es la primera vez que Nolan trabaja con este formato: gran parte de "Oppenheimer" se filmó en película de 70 mm, por ejemplo, e incluso "El caballero de la noche" (2008) tenía 28 minutos de sus 152 minutos de duración en este formato.
Sin embargo, cuando aparecen esas escenas, te das cuenta de inmediato, ya que surgen bordes negros a la izquierda y a la derecha de la imagen (un cambio bastante notable respecto a una imagen en pantalla ancha). ¡Así es la naturaleza del IMAX de 70 mm dentro de la relación de aspecto 16:9 de un televisor!
Con "La Odisea", esa será la forma en que siempre se verá, a menos que Nolan decida editar una versión diferente en pantalla ancha de la película para su visualización en casa, además de la original. Y creemos que todos sabemos que las posibilidades de que eso suceda son prácticamente nulas.
Pero volvamos a la idea original: ¿es un televisor de 8K la respuesta para lo que podría ser la mejor experiencia de visualización en casa? ¿Realmente se beneficiaría más "La Odisea" de una versión en 8K? La respuesta es sí y no. Por un lado, se lograría una resolución más alta que la de 4K, por supuesto, pero por otro lado no sería tan alta como el equivalente teórico de la película analógica.
La película de Kodak con ISO 50 tiene un grano que se encuentra en algún punto entre 12K y 18K. No es que una captura digital cuadriculada de un patrón orgánico y aleatorio de cristales vaya a reproducir eso plenamente de la misma manera. "La Odisea" también utilizó película “más sensible” para las escenas con poca luz, y el ISO máximo de 500 tiene más grano y se verá diferente en cuanto a calidad y estética.
Además, la resolución no lo es todo. El uso que Nolan hace de la película, según sus propias y repetidas palabras, tiene como objetivo igualar lo mejor posible la forma en que ve el ojo humano. Quiere que sus películas transmitan grandeza de la manera más realista y, al mismo tiempo, cinematográfica posible. No se trata de llevar el alto rango dinámico (HDR) al máximo, sacando el mayor rendimiento de los televisores más brillantes de la actualidad.
Hay otro "diablo en los detalles", y el juego de palabras es intencional: para aprovechar al máximo incluso la resolución 4K, es necesario estar bastante cerca de la fuente (la recomendación certificada por THX sería estar a 6.5 pies, con un ángulo de desviación del centro de no más de 40 grados al ver un panel de 65 pulgadas). Para el 8K, la distancia es aún menor: un panel de 65 pulgadas tendría que colocarse a unos 3.5 pies de distancia, lo cual es poco realista.
Con pantallas IMAX tan grandes (la más grande se encuentra en Melbourne, Australia), la ecuación es una perspectiva totalmente diferente. Tan diferente que, podría decirse, la experiencia nunca podría trasladarse a un entorno doméstico. Y eso es precisamente parte del punto: mantener el cine como cine. Así que apreciemos eso, cantemos una canción por la inminente muerte del 8K y disfrutemos de "La Odisea" en cualquier formato futuro en el que llegue, sin importar cuánto tiempo tarde.
